这是来自喜马拉雅的

第 1145 份礼物

●●●

寻找香巴拉

最早画西藏的俄罗斯人究竟是谁？

世人都以为1923年尼古拉斯·罗列赫(Nicholas Roerich)踏入西藏“寻找香巴拉”，是开启俄罗斯人创作西藏之始。其实，在那之前，就有一位伟大的俄罗斯艺术家被喜马拉雅山迷住了——他画的喜马拉雅山比罗列赫还要早几十年。

然而，150年后，喜马拉雅山没有留下他的名字。

沿着喜马拉雅

 Vasily Vereshchagin 

喜马拉雅山的雪，1874-1876年，布面油画

喜马拉雅山主峰，1875年，布面油画

这位几近被雪山遗忘的俄罗斯艺术家名为瓦西里·维列什查金(Vasily Vereshchagin，1842-1904)，他是有史以来最杰出的俄罗斯战役画家之一，他的艺术创作在整个欧洲取得了巨大的成功。

在Vereshchagin生命的最后十年中，举办了30多次个展，并在当时世界上最耀眼的绘画沙龙中展出，从而赢得了全球声誉。

所罗门墙，1885年，布面油画

除绘画之外，他还创作了民族志文献图及相当数量的文学作品。在他去世后的一个多世纪，没有一个艺术家、摄影师或新闻工作者能够像他那样亲身经历，并且以如此多样的视角记录下战争和冲突。

战败了。安魂曲  1878-1879年 布面油画

Vereshchagin用艺术问那些没有被允许提出的问题，为不能再说话的人们发声。因而，作为一名艺术家，Vereshchagin甚至还获得过第一届诺贝尔和平奖的提名。

Kalmyk chapel，1869-1870年，布面油画

绘画战争若是出于人类共处的时局和环境，那么，遇见喜马拉雅，更是出于Vereshchagind的本心。

喜马拉雅山傍晚，1875年，布面油画

在1873年，为收集东亚地区的人类学资料，Vereshchagin前往喜马拉雅地区，并在那里游历了两年时光，沿途的150多张草图，成为此行的详实记录。同时，他也是最早一批进入西藏的俄罗斯人之一。

因为眷恋喜马拉雅的风光，他于1884年再次回归印度进行探索。

湿婆神庙，1874-1876年，布面油画

初次旅程，他与妻子一起从圣彼得堡出发，途经君士坦丁堡、埃及和喜马拉雅山脉，这趟旅程最终在西藏结束。这段危险而漫长的路途常常要骑骆驼或者马，有时甚至只能徒步旅行。

他们在喜马拉雅地区进行了广泛的游览，花了好几个月的时间绘制山区地形。

佛教寺院的三大神祗，1875年，布面油画

这对夫妇还曾试图攀登锡金海拔4千米的Dzongri峰。不幸的是，那是1月份，几乎没有人能在严寒气候里完成如此艰苦的跋涉，他们也险些在冰天雪地里丧命。

从克什米尔到拉达克的冰川，1875年，布面油画

现实主义大师笔下的19世纪寺庙

 Vasily Vereshchagin 

Indian motif，1875年，布面油画

拉达克的Hemis寺院，1875年，布面油画

拉达克遗迹，1875年，布面油画

大吉岭的佛教寺庙，锡金，1874年

锡金的寺庙，1875年，布面油画

在当时复杂的国际环境之下，印度是英国的属地，而且俄罗斯和英国之间还存在着竞争关系，但英国政府允许他进入并自由地穿越印度。

穿越印度的旅程

 Vasily Vereshchagin 

库图卜塔附近的大门，1875年，布面油画

乌代浦湖上大理石浮雕码头，1874年，布面油画

乌代浦公园大理石长廊上的凉亭，1874年，布面油画

他从孟买开始，先后到达古吉拉特邦和拉贾斯坦邦，再去德里和阿格拉，穿越克什米尔和拉达克，最后抵达西藏。

最早抵达西藏的俄罗斯人

 Vasily Vereshchagin 

西藏的人，1874-1876年，布面油画

喜马拉雅小马，1875年，布面油画

牦牛，1875年，布面油画

1878年，Vereshchagin回到早年读书时居住的巴黎，他在喜马拉雅地区创作的异域风光化作很快引起了关注——著名的艺术赞助人帕维尔·特列季亚科夫（Pavel Tretyakov）对Vereshchagin的绘画产生了浓厚的兴趣，并一举收藏了他的许多作品。

傍晚阿布山的耆那教庙宇中的柱廊，1874-1876年，布面油画

岩石中的庙宇，1875年，布面油画

拉达克玫瑰，1874-1876年，布面油画

转经筒，1875年，布面油画

●●●

Vereshchagin是最早描绘喜马拉雅地区生活和风景的艺术家之一，他将笔端的东方主义的绘画风格发展到新的高度。在十九世纪，理性主义西方文明中盛行，与东方文明的神秘古远形成鲜明反差，Vereshchagin作为一名艺术家敏锐地感知到进行记录的必要性。

作为地主和贵族的儿子，Vereshchagin被期望从事军事或外交事业。然而，出于对美术的浓厚兴趣，这名有着远大前程的未来军官在从海军学院毕业后，立即去艺术学院报道了。

毗湿奴塑像，1874-1876年，布面油画

尽管在艺术学院Vereshchagin凭借《尤利西斯杀死佩内洛普的求婚者》获得了银质奖章，但他最终毁掉了这幅画——这种晚期古典主义的作画风格，不是他真正想要的表达方式。

此后来到巴黎，他师从当时最好的艺术家之一让·莱昂·杰罗姆（Jean-LéonGérôme）——尽管如此，Vereshchagin仍没有找到足以倾注全部意志的画卷。

Kalmyk-lama，1873年，布面油画

这时，艺术家决定开辟一条更真实的道路。

幸运的是，Vereshchagin亲身去体验了东方异域的风土人情，这为他的画赋予了独特的真实性。他在一封信中写道：“我从巴黎逃脱了……就像从某种监狱中解放了一样，我开始用凶猛的怒火来绘画。” 

喜马拉雅山日落，1875年，布面油画

百年之后，回望Vereshchagin所描绘的喜马拉雅山脉和山谷，古老的印度教、耆那教寺庙以及佛教寺院......这片丰富恒久的土地，仍在启迪着一代代旅人。